Кстати, меня привлек к "Настоящему детективу" образ американской провинции, а не актерский состав. Хотя не отрицаю, что дуэт у Харрельсона с Макконахи получился знатный. Черт с долгими (по меркам телевидения) планами, сюрреалистической заставкой, игрой Макконахи и беззастенчивой наготой актрис. Я слушала текст Коула и поражалась - он был просто напрямую списан из пессимистической экзистенциальной философии. Когда в статье на ленте был указан в качестве источника его мировоззрения Чоран, я аж прищелкнула пальцами - вот ты где, паршивец! Вот теперь будет с кем его отождествлять. Камю, Достоевский - это все понятно. Вот c американской литературой у меня туго, поэтому львиную долю отсылок сценариста на романы и писателей я не разобрала, к сожалению.
Второй рубеж - "Мир на проводе". Это двухсерийный фильм, который снят по научно-фантастическому рассказу "Тринадцатый этаж". По концепции мира он сильно напоминает "Матрицу" Вачовски, есть и моменты дежа вю, поэтому забавно сравнивать идеальную пару Тринити и Нео с главными героями фильма Фасбиндера - лысоватым инженером Штиглером средних лет и девушкой по имени Ива с вычурной красотой в стиле 70-ых и отстраненными, медленными жестами.
Знаете, у режиссеров есть прием, когда в начале фильма он останавливает внимание зрителя на каком-то персонаже или детали, которые потом будут иметь ключевое значение? У Фасбиндера подобное используется, но так непринужденно, что ты сам потом распутываешь тайну, а не ждешь, что режиссер все сделает за тебя. Никаких экспозиций, закадровых текстов, мгновений для адаптации к ситуации - все происходит на твоих глазах. Флэшбеки, как и положено вспышкам, длятся секунду. Есть место и отражению эмоционального состояние героя с помощью контрастной обработке пленки, быстрых наплывов, музыки и ускорения ритма монтажа. Плюс в фильме куча намеков на призрачность происходящего - постоянное мелькание зеркал, визуальных обманок, двойников.
А эти сцены тусовок! Нечто среднее между дефиле, кабаре и римской оргией. Негры в белых трусах, невообразимо пышно одетые, пассивные, но развратные дамы, джентльмены-статуи с виски в руке, толстяки с накрашенными губами, купальщики в бассейне, подтягивающиеся на канатах и все это под песни двойника Марлен Дитрих, который стоит на сцене в центре снежной вьюги. Учитывая то, что режиссер сам был страстным любителем тусовок, думаю, что это была реальная картинка.
Комментариев нет:
Отправить комментарий