Иногда я чувствую себя, если не снобом, то радикалом от культуры. Вроде того, что я терпеть не могу поверхностного юмора про скудость современного искусства, откровенно шовинистические или националистские высказывания, манипулирование семейными ценностями и детьми.
В этот список входит еще одно расхожее высказывание: "я не люблю европейское кино, оно какое-то слишком арт-хаусное". Нет, я не замкнута на этом выдуманном сегменте кинорынка и скачиваю не только фестивальные фильмы о том, как "у него/нее все было скучно и нормально, пока не пришла страсть, которая смела все на своем пути". Расхожий киноштамп, который равнозначен тысяче сюжетов об отношениях, отягченных "непреодолимой преградой" - ребенком, расстоянием, работой, родственниками, ложью или всем сразу. В конце которых обязательно следует сцена погони.
Я смотрю и мелодрамы, предпочитая французские или британские. Месье знают толк в хороших и легких историях. Но американская штамповка меня смешит и страшит. При этом, она так распространена, что все смотрят либо русскоязычное нечто, либо американское что-то. Если и вводить ограничения в кинотеатры, то на американские фильмы. Пусть в стране будет больше массового европейского кино - с этим я соглашусь.
Я понимаю всю истерию, которая сложилась вокруг Ларса фон Триера. Если его смотреть в контексте Дрейера, Бергмана, Тарковского - его очевидных ориентиров, то вау-эффекта нет. Он выделяется на фоне массового продукта, но в историческом контексте он абсолютно органичный. Триер не плохой режиссер, но не такой безумно оригинальный и провокативный, как его преподносят. Нагота, Вагнер, секс, мастурбация, жестокость, мертвые животные, призраки, съемка с руки - не открытия в кинематографе. Конечно, в контексте современной массовой культуры удивительно, что он был так высоко оценен. Возможно, еще потому что властная фигура режиссера, обладающего твердой творческой позицией и истязающего актеров, действительно является привлекательной. Я, кстати, много смотрела все больше его поздние фильмы. Если не считать "Медею".
Кстати, нужно добавить Миклоша Янчо в список маст си. Я тут про "Электру" вспомнила. Возвращаясь к Триеру: у него есть все козыри для создания вау-эффекта, он умеет манипулировать зрителем с помощью киноязыка. И это не глупые манипуляции ради слез или смеха. Он умеет внушить ужас и отвращение, но такого уровня, что оно все остается балансировать между эстетической провокацией и вторжением в жизнь. Нет ничего более смешного, чем знаменитая сцена изнасилования Моники Беллучи в подземном переходе. Да, там еще у злодея пенис нарисован на компьютере. Странно, что критики и публика были в таком шоке. Разве никто не смотрел порно? Там съемки изнасилований иногда гораздо круче поставлены.
Комментариев нет:
Отправить комментарий